Renaissance tot uiting in de terugkeer van vrouwelijkheid. Na het verbod op make-up almachtige kerk in de Middeleeuwen, zijn het schone geslacht beginnen om opnieuw te schilderen van de ogen, wenkbrauwen en wimpers minium. Lippen en nagels zijn licht roze. Sommige meisjes zelfs getint tepels.
In de mode is een nieuw schoonheidsideaal - blonde met een bochtige en ronde vormen, gezonde roze teint en stralend gezicht. Verplichte nuance om de schoonheid van die tijd waren de gouden haar: dun, licht, dikke, lange, scherpe op de schouders. Moeten hun netjes, nette uitstraling noodzakelijk zijn. Lichter haar vrouw geïmpregneerd met een mengsel van saffraan en citroen, en verbleef enige tijd in de hete zon.
Normen van schoonheid werden ook beschouwd: lengte gelijk aan de lengte van de neus lippen, witte tanden, huid en penseel, zwarte wenkbrauwen, wimpers en ogen. Haren en vingers verschilden in lengte, armen, kuiten en dijen - volledigheid, tepels, neus en hoofd - kleine omvang. Specifieke eisen voor de buitenkant was een hoog voorhoofd, niet omlijst door haar. Wenkbrauwen epileren se.
De eerste voorwaarde voor mooie borsten zijn hun kleine formaat en voldoende breedte. De prijs was goed ingericht borst volwassen dames, is het wenselijk om de vreugde van het moederschap te weten, maar niet verzakken. De mooiste benen - lang, slank, afslanken met sterke kalveren. De voet moet klein, smal, maar niet mager zijn. Ingenomen met de brede schouders.
Vrouwen van de Renaissance voelde verplicht om de tekortkomingen van de huid wit lood of blozen van surimy verbergen. Ontharing gebruikt arseen en gebluste kalk. Deze verzorgingsproducten veroorzaken grote schade, maar dan vrouwen was onbekend.
Gezichtsmaskers gemaakt van havermout, citroensap en eiwit. Haarverf gebruikt natuurlijke ingrediënten, vooral de verse schil walnoot. In de Renaissance, begon opnieuw om je tanden te poetsen. Natuurlijk, de gebruikte middelen waren niet verschillend kwaliteit en bederven het glazuur, maar mondhygiëne was duidelijk beter dan in de Middeleeuwen.
Cosmetica integraal is met het vrouwelijk lichaam. Toepassing van make-up werd verheven tot de rang van de kunst, die bijna elke vrouw onder de knie had. Voor hen te schrijven hele boeken over cosmetica en beauty recepten.
Figuur van een vrouw, haar manier om te staan, lopen, zitten, en al het overige verkeer had niets te maken met een man. Speciale respect genoten zwangere vrouwen. Dit kwam tot uiting in de mode - kleding begon te naaien voor montage boven de taille.
Renaissance kostuums kunnen worden onderverdeeld in 4 types, overeenkomen met de elementen van de vier landen: Italië, Frankrijk, Engeland, Spanje. Kleding Italiaanse vrouwen is een shimari. Handhaven van een hoge taille. Enorme Floor mouwen samengevoegd met de achterkant, die bleek in de mantel. Beweegbare kunststof Simara gaf de vrouw een majestueuze verschijning.
Silhouet van de een Spaanse vrouw jurk vertegenwoordigd zichzelf twee driehoeken waarvan hoekpunten worden gekruist in de taille. Vanaf haar op (op het lijfje) en omlaag (op de rok) divergeert radiaal plooien. Dit wordt duidelijk uitgebreid de schouders, en het cijfer leek slank, hoog.
Een essentieel kenmerk voor Spaanse vrouwen zijn het aantal specifieke hoofddeksels, die uniek zijn voor dit land: transado, kofya de papos, vespayo. De aanwezigheid van een skelet, een hoge kraag en een overwicht van schoenen met dikke houten zolen was karakteristiek Spaans Renaissance vrouw.
Franse kostuum bestond uit een lange mouwen shirts, stocking stof, vertyugalya lijfje op het frame, een kat en een badjas. Vertyugal had de vorm van een afgeknotte kegel waarbij de genaaide stof metalen hoepels. Kott was op de top van het lijfje en vertyugalya. Oorspronkelijk beschouwd swing jurk met front rok. In het midden van de 16e eeuw stopte Franse vrouwen het dragen van splitsing. Vierkante uitsparing in gewaden bedekt met een dunne kraag.
Engels pak vrouwen van de Renaissance bestond uit 3 of 4 dingen tegelijk dragen. Slang wordt gekenmerkt door grote, van de elleboog, trechter kraag. Blad Cotto en jurken bewaard op de harde lederen corset. Het werd gedragen over het shirt. De kleding wordt een laag uitgesneden, een gordel die een combinatie van metaal en reliëf platen. Van hem neerdaalde de front-end in de vorm van een grote hanger sieraden werk, het nabootsen van de rozenkrans.
Door de beroemde schoonheden van de Renaissance onder Simonema Vespucci - de eerste schoonheid van Florence, Lucrezia Borgia - de dochter van paus Alexander vierde en Diane de Poitiers - maîtresse van de Franse koning Hendrik II. De schoonheid van deze vrouwen beschouwd als een goddelijk geschenk.